低調

我似乎該生氣一下。 己所不欲，勿施於人 但己所欲，不代表可以施於人 我努力地以這條原則活著，卻陷入了圈套 我以為別人該給怎樣的response，其實那並非別人的responsibility 可是，我忍不住 我覺得我似乎該生氣一下 為什麼，都是我在看人家臉色 嗯，就是這樣。

轉錄文章 寫戲的和演戲的【馮翊綱】 與南方朔先生擦肩而過，很把握時間地聊了兩句。先生說：「你們說相聲的腳本，可不可以不要自己寫？」這話把我好生嚇了一跳！怎麼？我的劇本實在寫得不行嗎？戰戰兢兢問道：「這……老師，您的意思是……」他續說：「專業分工嘛，國外不都這樣，寫劇本的只管寫，演員不分心，只管排戲。甚至，請那些經常寫小說、散文的作家來寫劇本，不是很好？」原來，他是泛談，沒有針對性。 南方朔先生不知道我實質上是一個編劇，只因【相聲瓦舍】沒有兩個宋少卿，所以，寫劇本的馮翊綱也得上陣，充任一個捧哏的。所以，下次誰要跟我說：「阿綱，你可不可以只管好劇本，別上台了！」那時我才真該害怕。 然而，不懂表演，根本不能提筆寫劇本。中國古典戲曲，追求「案頭場上，兩善其美」，似乎預留著劇本僅供案頭閱讀的趣味，但將戲劇廣義看待，我們把戲文搬上舞台是個必然的任務。表演者是戲文的終端，戲文上不了口，上不了身，上不了台，便屬無用。懂表演的人，未必一定得是演員，但常寫小說、散文的人，卻不一定懂表演。雖也是泛談，沒有針對性，然而有興趣可以看看徐志摩寫的劇本，文筆真是好啊！但……怎麼演？ 相聲尤其厲害！這是專為表演而生的劇種，從未聽說哪一個段目是「案頭相聲」。相聲的表演，同時存在三個層次：「角色」、「敘事者」和「演員自覺」，三者輕重比例並不固定，隨著劇情或話題的演進，隨機調配，而且，演員的判斷與調整至為關鍵。即使是文字創造力極佳的作者，只要不懂表演，便難以寫出真正可以「執行」的相聲。老舍寫相聲段子，水準也有直追《茶館》的，皆因老舍是個懂表演的人，他甚至和梁實秋先生一塊兒上台說過相聲。 最近看到吳興國接受訪問，大談他的新戲，也讚揚張大春寫的劇本，興起處，當場唱起來！作家張大春懂表演，已經由場上人吳興國證明了，這是專業分工的正面例證。 作家不等於劇作家，乃是因為牽涉一層劇場專業性，天資聰穎、熱愛看戲或歷經過劇場訓練的作家，或許高興了，寫一部劇本給劇團演演，卻強求不來；但劇作家必定已是個作家，或許剛好也是個演員，只怕「嗜戲薄伶」的偏見。西方人確實比我們理解這個道理，叫莎士比亞只演戲，那劇本誰寫？叫莎士比亞只管寫，許多齣名劇就難以首演了。 【2007/10/16 聯合報】

變相的自以為是。 我覺得，井上雄彥的《灌籃高手》，有幾段我還蠻愛的 而且，是因為長大之後遇到了一些事，才了解為什麼當初主角會說那些話 在湘北對海南的賽末 因為櫻木的傳球失誤而讓湘北以一球之差飲恨 後來櫻木因自責不已而理了個大光頭 但流川卻說： 「你少在那邊自以為是，你以為湘北只因為你一個傳球失誤才輸球嗎！ 　如果我能再強一點，湘北就不會輸了！不是因為你，是因為我！！！」 後來兩個人為了搶擔輸球責任而打起來，故事到這邊告個小段落...... 其實，我是站在流川這邊的 但意思不是說我覺得輸球是因為流川不夠強 我現在要講的跟球賽輸贏無關 我覺得，對於失敗而產生的自責是好事 因為那是一份對於事情的責任感 要有這份責任感，才能持續推動我們進步下去 但所有事情都得適度適量 一味地把過錯攬在自己身上，有時候反而太過矯情 矯情到讓人家覺得，太過自大，太過自以為是 事情失敗之於團體，其責任是由全體共同承擔 所謂組長把責任扛下來，意思是他替下面的人挨罵 之後無論是事情的努力、改進，都是大家的事 我常常覺得，有些想法，我必須並存著在我心中 我可以把過錯承擔下來，向上頭說著下次改進 接著把那份自責當做動力，驅使自己做得更好 而不是在大家面前念念不忘地提著：唉，都是我不好，對不起對不起...... 不要大頭症到把自己看得非我莫屬，但也不因此而推卸責任 在帶著歉意之下專注地把該做的事做好 是我一直在努力的一件事 誌文以提醒自己‧以上。

Arcana。 塔羅牌(Tarot)是由22張Major Arcana和56張Minor Arcana組成 當然，Minor Arcana也是撲克牌的起源 以上，是今天的開場白。 昨晚，我和同學們去一家會幫客人占卜的caf è 吃飯 突然想起大一時，我也迷上塔羅的那段日子 那時候，在幫朋友算之前，我都會嘮嘮叨叨地替他們做一些心理建設 我說： 「任何占卜，都不是為了讓我們去應驗它而算 　而是幫助我們找到方向，讓我們知道還可以再努力些什麼。」 在我碰塔羅之前，當然聽過一些可怕的耳語故事 諸如太常算會被塔羅控制，生活會變得怎樣怎樣 之所以會去買那一副牌 我的初衷，是想藉由另一種方式，來幫助我身邊的朋友 我同時也試著去了解，到底所謂被塔羅控制是怎麼一回事 我的想法，就跟電影《記憶裂痕》想要表達的一樣 「人生，就因未知，才充滿希望。」 當然，我必須解釋一點的是 我們並非透過占卜，就能完全了解未來的一切 被塔羅控制的人們，就是因為沒能想清這點，才會走火入魔 「我今天要面試，我該穿什麼顏色的衣服？」抽一張 「我再不下樓就會錯過公車，可是現在下樓會錯過總冠軍戰的最後五分鐘，我該不該下樓？」抽一張 這些是極端的例子 在不極端的例子下，像一般人常問的愛情、事業、家庭、人際...... 我覺得，其實都是合理的 那麼，現在來聊聊，我後來為什麼漸漸地沒有幫大家算牌了 簡單地說，我對生命的價值觀，讓我不適合當個占卜師 有些人會容易因為困惑、未知而感到不安 而且這種不安，已經影響他們的生活作息許多 我是典型的牡羊性格：愛好冒險，對於失敗不會感到太大的不安 所以我覺得，占卜對我而言，會讓我的生活少了點樂趣 它對某些人來說，是增加他們生活座標的自由度 它讓他們知道，他們可以朝什麼方向去努力 不讓他們的困惑不安影響他們的生活層面太多 但很可惜的是，我覺得它減少了我的自由度 我想傳達的意念是 那些走火入魔的人，將他們的生活減到只剩一個自由度，就是塔羅 塔羅之於我，並沒有造成這麼大的影響 但由於它提供了一些未來的訊息給我 儘管是模糊不清的；儘管是趨吉避凶的 我都會覺得：嗯，這樣就沒那麼好玩了 因為我是以這麼樣的態度來面對我的生命，以至於我不太適合幫朋友占卜 雖然軍火商本身可以一輩子不開槍，但我相信諾貝爾和平獎的人並不適合做這行 後來，我選擇類似神父的工作來幫助我身邊的朋友 當然，這又是另一個story了