入戲‧文《貳》

前篇為導讀，此篇為劇情賞析的練習作。



單號左邊入口，步入了新竹文化中心的演藝廳

樓下的劇照與劇本集，手上的黃色節目單與回饋單

紅色布幕、黑色舞台、充滿神聖感的控制室

天花板排列成兩排半圓形的圓筒燈，整個舞台與劇場的氣氛再熟悉不過



燈暗





３‧２‧１‧ｃｕｅ





燈亮



正式開演



第一幕，用現代科技的投影燈打出１９２０年代的上海背景

路燈、鞦韆，直接把我拉入戰亂時代的秋天

一對烽火佳人的離別對話、一封信、一條圍巾、一個做為伏筆的手勢

就在離別之勢，心想著他們一定還會碰面，暗戀劇團的導演出來卡戲了

我能看出導演熱切地想表達自己的熱情

也看見年輕演員想敬業卻又不得其門而入的窘境

在重演第二次之後，因為劇場管理員的疏忽，開始了與桃花源劇團的互動



這次，由於是表演工作坊與明華園的結合

在暗戀的時裝劇仍以國語來表現

與過去版本不同且很有創意的是，由明華園的歌仔戲來表現桃花源的這齣戲

語言的根本不同，更大大地拉開兩齣一古一今，一喜一憂的戲劇風格

但因為觀眾平時並不常接觸閩南語歌仔戲

為擔心聽不懂台詞，所以在舞台兩旁以投影的方式打上字幕

其實這對舞台劇的表現多少打了一些負分

舞台劇的特點之一在於，我們能從演員的表演中獲得最即時、最生動的表現

觀眾不需要知道原先的台詞有哪些，而哪些表演又是演員的臨時發揮的反應

當台詞先投影出來時，我們已經醞釀好演員要講這些話的情緒

就像是在看鬼片時，恐怖的畫面已經先出現了，尖叫聲的配音隔了兩秒才出來

對於觀眾的情境醞釀與轉折總有些折扣

而且，演員一來跳過台詞會被馬上發現，二來也沒有臨場加戲的空間

嗯，後者通常只會在電影出現，在舞台劇是不常發生的

不過，這缺點總小於觀眾如鴨子聽雷在聽歌仔戲



道具、佈景對舞台劇而言稱得上精緻了

哈，大概是因為我以前看的戲是那種在牯嶺街小劇場的吧



舞台劇中，空間的設計是很重要的一點

門，通常是最關鍵的一環

門，是拿來做空間的區隔，微斜擺放，是要讓演員動線與舞台空間更有立體感

區隔最明顯的一場戲，就是江濱柳從病房走到內心憧憬的上海那幕

利用門做為他內心與現實，過去與現在的溝通橋樑，巧妙地連接兩個空間，很是不錯



兩齣戲都在表達一些與現實的脫離以及未完成的缺憾

而這次演出與過去電影最大的不同，則是又多了一名陌生女子的戲份

使得戲裡戲外的人物似乎都在追求些什麼，卻又錯過些什麼

但我想，如果只是要表達這種意境，單單一齣完整的暗戀或是桃花源也都能表現的

兩齣戲互動的必要性感覺被減弱了

陌生女子與劇團的互動幾乎都發生在笑點的鋪陳上

而劇團與劇團在各自舞台的排練時，也是簡單的台詞錯位引發的爆笑情境

大概是我資歷太淺，總覺得這部份應該是還要再表達些什麼但我仍舊未意會到



最後的結尾銜接了第一幕做為伏筆的手勢，輕鬆地賺到了觀眾的眼淚

情緒的醞釀恰到剛好，不突兀急促，也不致拖到不知所措

接著是陌生女子悽涼意境，丟一個問號與唯美的畫面給觀眾，於焉落幕



整場戲看下來其實很舒服

雖然當中有一些麥克風的小差錯，或是隔壁小孩到後來其實有點吵

但是讓心裡的情感在憂傷與快樂間跑來跑去也是件不錯的體驗

將內心的感受毫無防備地丟進舞台，在演員之間拋來拋去

享受完舞台劇的震撼後，報以熱烈的掌聲，拍拍衣擺，回到現實的生活中

沉悶的讀書日子中，我很需要這樣的佐料





報告完畢，以上。

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延伸閱讀

入戲。壹 -- 暗戀桃花源觀後隨筆

入戲。參 -- 暗戀桃花源劇情賞析補完
入戲。肆 -- 高中戲劇社的平日訓練
入戲。完 -- 高中戲劇社的幕後工作

說明 -- 暗戀桃花源觀後感





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